【写在文前】何为讲解？讲，即讲述；解，即解答。讲解员是讲解这种语言表达方式的使用者，使用这种语言表达方式的职业还有老师、导游等。博物馆的讲解，是历史、文化知识的科普，在讲解中传递文化、传承文脉，通过讲解让文物活起来，与游客、观众一同分享历史沉淀下的智慧，启迪当下的生活、照耀美好的未来。
何家村大唐遗宝出土文物展
| 序号 | 讲解内容 | 要点 | |
| 1. | 大唐遗宝 前言展板 | 出土文物，墓葬、窖藏；唐代的历史地位与国际关系； 撒珊波斯王朝；何家村窖藏与唐墓壁画是当今世界范围内仅存的能够近距离了解唐代生活风貌的展馆，其中何家村窖藏是唐代生前真实使用的器物，唐墓壁画是墓葬中供奉死者的陪葬品；其他保存唐代文物及风貌的场所，如日本奈良，东大寺正仓院 | |
| 2. | 惊世发现（展板视频） | 何家村窖藏遗宝的发现，1970 年10月5日（第一瓮）10月11日（第二瓮），在何家村（碑林区）省公安厅下属的某收容所内（文革期间）；两瓮一罐，第一个罐距地面0.8米，在其旁0.18米处，发现素面银罐一件，第二罐距地面1.6米，考古工作人员勘探第二瓮时，洛阳铲打下的痕迹；自埋下到被发掘，消失在历史的长河之中，穿越时空隧道，跨越1100年时光； 总共出土文物1000余件，展出文物932件，金器298两（ 今11920克）、银器3900两（今156000克）与当日金价进行比较；大唐遗宝窖藏，在唐代是150万户男丁一年向唐朝政府缴纳的租粟（税收 租庸调制，后面会讲到），在当下仅金银本身的金属价值就已经是天文数字，更包含无可比拟的历史、文化价值；两瓮一罐内，文物层层叠放、满满当当，依次取出后，无法再全部放回罐内，且两瓮一罐非常重，用皮卡车拉走 | |
| 3. | 遗宝位置 | 唐长安城地图；推测何家村大唐遗宝的主人；兴化坊，毗邻皇城、西市、朱雀大街，达官显贵所居 | |
| 第一单元 典章器用 | |||
| 第一节 玉带环腰 | |||
| 4. | 九环白玉蹀躞带 | 钉在皮革之上，作为装饰品，皮革腐烂后，仅剩玉石；玉带在礼仪中划分等级的作用；玉带在生活中的作用，蹀躞七事 | |
| 5. | 狮纹白玉带銙 | 狮子，来源于中亚、西亚，中西方交流例证；墨书，名字是当时就起好的，每件器物都有详细的档案记录； | |
| 6. | 白玉有孔带銙 | 于阗玉，羊脂玉 | |
| 7. | 白玉纯方带銙 | 唐朝品官服饰表，大红大紫，红的发紫； 腰带（长乐公主墓壁画《甲胄仪卫图》） | |
| 8. | 斑玉带銙 | 半成品 | |
| 9. | 骨咄玉带銙 | 骨咄国，又称，“珂咄罗”，是唐朝时代西突厥分支，位于今塔吉克斯西南部，哈特隆州，瓦赫什河流域；唐玄宗李隆基曾授予骨咄国王 罗金节“骠骑大将军”职位，并册封其为叶护（地位次于可汗）； 粟特人，昭武九姓；半成品，再次推测何家村大唐遗宝窖藏的主人 | |
| 10. | 伎乐纹白玉带銙线图 | 伎乐纹 | |
| 11. | 白玛瑙铰具 | 玛瑙 | |
| 第二节 恩赏盛行 | |||
| 12. | 金钱会 | 洒金桥的来历，“长说承天门上宴，百官楼下拾元金钱”（张祜《退宫人》 ）；西安地名的命名，以年号命名，文景路、贞观路、开元路 | |
| 13. | 开元通宝 | 唐代货币；开元通宝，金钱、银钱 | |
| 14. | 银盒 | 唐代节日赏赐，承装药品、护肤品，“口脂面药随恩泽，翠管银罂（银盒）下九霄”（杜甫 《腊日》）；素面银盒； 线刻折枝花银盒、线刻鸳鸯纹银盒、鎏金鸳鸯纹银盒，加工未完全，其中有药品，矿物质药材，炼丹之用 | |
| 第三节 国库遗珍宝 | |||
| 15. | 银挺 | “拾两太北朝”银挺、“五两太北朝”银挺，“朝”进贡朝廷，对税收有严格的控制；唐代国家赋税制度，均田制与租庸调制及府兵制，土地兼并与两税法（杨炎）及募兵制；租佣调制度，①租，田赋，②佣，徭役、劳役、力役、杂役，③调，折补银、绢、桑、麻、布；绢、丝绸在唐代有货币职能 | |
| 16. | 银饼 | “怀集”租庸调银饼、“洊（jiàn）安”租庸调银饼，建安、怀集，岭南道；“吴锐卅七两半”银饼、“宋之卅九两半”银饼、“东市库xx卅五两半”银饼、“东市库赫景五十二两四钱”银饼；唐代行政管理制度，贞观十道、开元十六道，中央—道—州—县，乱世三级行政、治世五级行政；何家村的每件文物严格称重，税收的征收管理；重量，卅（sa）为三十，卌（xi）为四十，汉语代用字谜与算筹有关 | |
| 第四节 金银进奉 | |||
| 17. | 鎏金折枝花纹银盖碗 | 折枝花，花纹装饰的时代性，断代依据，如改革开放初期与现在化妆、服饰明显不同，折枝花纹流行于唐德宗时期（唐朝第十代皇帝 ），大唐遗宝文物的时间下线；墨书称重，档案管理 | |
| 18. | 鎏金宝相花纹银盖碗 | 宝相花，别称宝仙花、宝莲花，非天然植物，吸收了多种花的造型，莲花； 纹饰，寓意吉祥，吉祥三宝摇钱树、聚宝盆、宝相花； 佛教，宝相，金资宝相，永藉闲安（《头陀寺碑文》）；盛开在中国的最美天花板 | |
| 19. | 鎏金小簇花纹银盖碗 | 侈（chi）口，圈足，盖沿下折一周成子母口，平錾花纹，纹饰鎏金；阔叶六出团花，小簇花；碗内底墨书“卅两并盖”，盖内墨书“卅两并底”，底足内沿刻“卅两三分”，盖圈足内沿刻“卅两一分”；碗盖与碗体扣合不紧密，与何家村其他器物器体与器盖丝丝入扣有别，且錾文重量不一 | |
| 第二单元 美食美器 | |||
| 第一节 奉匜（yi）沃盥 | |||
| 20. | 沃盥之礼 | 完整呈现；贵族洗手、礼仪象征 | |
| 第二节 称觞祝寿 | |||
| 21. | 鎏金蔓草鸳鸯纹纹羽觞 | 汉朝漆器耳杯，盛酒器；鸳鸯、蔓草、鎏金、鱼子纹；曲水流觞，称觞祝寿，文化符号；唐代金银器，仿汉代耳杯 | |
| 第三节 金银满庭 | |||
| 22. | 鸳鸯莲瓣鎏金碗 | 金银器制作工艺，锤揲（ye）、錾刻、鎏金、掐丝、炸珠，唐代金银器现存制作最高水平；一品以下不得使用纯金食器《唐律疏议》，本件可能是酒器；凸面莲花纹，莲花代表佛教，步步生莲的典故；碗外壁上层瑞兽动物纹，有鸳鸯、野鸭、鹦鹉、狐狸等，下层忍冬花草纹（金银花），忍冬花有祝福的寓意；底座鱼子纹，小金珠，焊接；团花纹（多种花的集合）、陵阳公样； 碗底内壁墨书“九两半（第三展厅）”“九两三（何家村大唐遗宝）” ，唐1两为今40-43克；陕历博十八组件国宝级文物之一，共两件，何家村大唐遗宝一件、基本陈列第三展厅一件 | |
| 23. | 茶叶 | 茶叶成为生活的必需品；茶具，银托、银杯，1987年法门寺，国宝厅特展《天子的茶》；茶叶税；陆羽《茶经》； 茶饼制作，展板展示；吃茶与佛教，吃茶去；茶与酒，茶酒争功 | |
| 24. | 素面银盘 | 摆放，如套娃般整齐存放，收纳达人，已经装不回去了（重复）；“十九两半”，半斤八两，一斤十六两，档案管理制度，推测窖藏的主人；唐代墨宝，楷书，汉字一脉相承 | |
| 25. | 金盆 | 一对；洗三礼，洗儿盆 | |
| 26. | 鎏金双鱼金纹银碗 | 碗底鱼，立体，倒入液后游动的感觉； | |
| 27. | 鎏金海兽水波纹银碗 | 徽章式纹样，中西方文化的不同 | |
| 28. | 葡萄龙凤纹银碗 | 凤在内壁碗底，龙在外壁碗底，龙与凤在唐代不一定代表皇帝皇后 | |
| 第三单元 玉容霓裳（chang） | |||
| 第一节 金钗玉腕 | |||
| 29. | 唐代仕女化妆 | 发髻，高发髻；双股金钗，金子延展性，类似于U形发卡，长度10厘米，说明头发多，使用假发； 多发饰、贴花钿；臂环，金镶玉；金珠，与炸珠不同，金丝灼烧后制作而成；金梳背，发髻高耸，假发，装饰与汉代不同 | |
| 30. | 孔雀纹银方盒 | 未加工完全，差一步成品成品，推测何家村大唐遗宝的主人；存放首饰或药品；细节，正前面，两只孔雀的腹部不用、脚踩的莲花不同；前后左右上，五个面均不同；金银器制作精细程度和制作周期，推测窖藏的主人 | |
| 31. | 宝石 | 蓝宝石，加工，切割，断孔，来自于国外； 软玉与硬玉，翡翠 | |
| 第二节 红妆银匣 | |||
| 32. | 莲瓣纹提梁银罐 | 罐内，珊瑚2段、凸纹玻璃杯、水晶八曲长杯各1件，玛瑙羽觞、玛瑙长杯、镶金兽首玛瑙杯各1件、白玉忍冬纹八曲长杯1件、玉臂环4件、宝石16块，与盖内物账完全一致；盖内物账与罐中文物一一对应，没丢、严格的档案管理， 再次推测何家村大唐遗宝窖藏的主人；镶金兽首玛瑙杯，发现于罐内，名字来源于唐代；莲花纹与佛教 | |
| 第四单元 怡情雅趣 | |||
| 第一节 歌舞升平 | |||
| 33. | 鎏金伎乐纹八棱杯 | 浓浓异域风情，杯身棱状、有指扣神兽、指瓣背靠背胡人形象，西域人物面孔；手持竖箜篌、曲项琵琶、排箫、鼓、螺、笳乐器 | |
| 34. | 鎏金伎乐纹八棱银杯 | 杯体厚重浇筑，纹饰焊接，并不是非常精致，舶来品的仿造品，中西方文化交融的初期尝试，黑石号沉船有类似文物； 细节，八个人物形象，线刻图，有排萧，小挠、洞箫、曲项琵琶、手执壶等形象，形象是西方人物，底纹中国纹路，中西方交流融合； 乐舞，乐器的小型化；粟特族，中亚一带擅长经商的民族（苏思勛墓壁画《乐舞图》） | |
| 第二节 飞鹰奔犬 | |||
| 35. | 狩猎纹高足银杯 | 罗马风格，狩猎纹饰，野猪、鹿；幞头，头巾，包裹头巾的软布；摩羯纹，生命之本，多种文化融合 | |
| 36. | 鎏金仕女狩猎纹银八瓣银杯 | 狩猎纹与侍女纹各四个；波斯萨珊文化，文化交融 | |
| 37. | 鎏金舞马衔杯纹银壶 | 壶身工艺，舞马为模压、捶也叶，壶身为焊接，几乎看不到焊接的痕迹；仿皮囊式、壶盖与壶身有银链相连，方便携带，马上生活；唐代的鼎盛生活，马的细分，舞马、走马，马坐下的样子；千秋节，“更有衔杯终宴曲，垂头掉尾醉如泥”（《舞马千秋万岁乐府词》唐 张说）；文物互相印证，马嘴里叼着的碗；马的下场，安禄山部下田承嗣宰杀，马匹享乐于宫廷与驰骋在战场，折射出唐代安史之乱，见证了唐王朝由盛转衰的历程； 陕历博十八组件国宝级文物之一 | |
| 第三节 服食求仙 | |||
| 38. | 炼丹原材料 | 银盒与大粒光明砂； 光明紫砂； 红光丹砂 | |
| 39. | 鎏金石榴花银纹盒 | 黄金、金箔，炼丹原材料；玛瑙石、金箔，炼丹原材料，长生不老，唐代5位皇帝死于乱食用丹药，古代对长生不老、方士丹药痴迷的帝王；金银罐，古人认为装在金银中的丹药更具神力；为皇帝试尝丹药，严嵩与和珅 | |
| 40. | 上上乳 次上乳 次乳 | 原材料，钟乳石；五石散，五种矿石（石钟乳、石硫磺、白石英、紫石英、赤石脂），服用后身体发烫，产生幻觉（唐代孙思邈呼吁世人“遇此方，即须焚之，勿久留也”）；大唐遗宝中没有成品丹药出土 | |
| 41. | 鎏金鹦鹉纹提梁银罐 | 鹦鹉宠物，进贡而来，杨玉环的鹦鹉，雪衣娘，找诗歌；葡萄，多子多福，外来，中西方交流；银罐的制造工艺，稀有性，最精美；陕历博十八组件国宝级文物之一 | |
| 第四节 中国道教炼丹术 | |||
| 42. | 素面平底小银罐 | 银罐，增强药效 | |
| 43. | 银石榴罐与仰莲瓣座银罐 | 栓塞，配套使用，盖子紧实，不易拔出，隔绝空气，利于丹药存放；道教，李耳，唐代国教； 22位皇帝，15位有服食丹药记录， 其中5位服食丹药而亡 | |
| 44. | 素面三足束腰形银罐 | 罐形制，三足、束腰； | |
| 45. | 桃形忍冬纹镂空五足银熏炉 | 墨书“三层五斤半；熏香、道教、成仙、长生不老；忍冬纹镂空；中西方香文化，中国熏香，西方配香水 | |
| 46. | 素面双耳锅 | 锅 | |
| 47. | 素面双耳提梁锅 | 提梁 | |
| 48. | 素面长柄三足银铛（cheng） | 长柄可折叠，炼丹器具；十二两”墨书 | |
| 49. | 素面长足银铛 | 长足； | |
| 50. | 双狮纹金铛 | 徽章式纹样；金银器制作工艺高超，三足为兽腿；碗底外壁 | |
| 51. | 素面金铫（diao） | 有柄、流的小型烧器，唐代广泛使用 | |
| 52. | 赤金走龙 | 道教祭祀器物、法器，祭祀天地水三官，上天信使、天子述职；仅存6条（原12条）非常小，但神态各异，龙首、龙眼、龙角、龙嘴、龙身、龙腿、龙爪、龙尾栩栩如生，微雕；龙腿比较长，龙马精神；龙是各民族图腾的融合，闻一多提出了“图腾融合”说，不同时期的龙形态差异很大； 被誉为小朋友最喜欢的文物 | |
| 第五节 泉惠千秋 | |||
| 53. | 历代钱币 国内钱币 | 以时间顺序排列，中国古代钱币的标本；铜钱，秦半两、汉五铢、唐开元通宝，方与圆，统一货币；“锱铢必较”、一吊钱、盘缠；货币收藏，王莽改制，7年改货币4次，存量少，精美；稀有货币，如永安五铢，三国时期蜀国货币；双面开元通宝，错币或者礼仪用币 | |
| 第五单元 丝路物语 | |||
| 第一节 西风东来 | |||
| 54. | 素面高足银杯 | 高足杯执壶与使用方法（房陵大长公主《提壶执杯侍女图》） | |
| 55. | 掐丝团花纹金杯 | 金框宝钿，掐丝工艺，如针尖般金珠，将宝石嵌于四朵大团花之上；茶具； | |
| 56. | 素面罐形带把银杯 | 带把杯 | |
| 57. | 外国钱币 | 丝路繁盛，唐代对外贸易，富庶大唐、开放大唐；外国史的侧印；东罗马金币；波斯库思老二世金币，拜火教；“高昌吉利”铜钱，西域；“和同开珎（zhen）”银币，日本 | |
| 58. | 镶金兽首玛瑙杯 | 西方来通，希腊语音译，连通之意，安伽墓壁画上也能看到，中西方文化融合，饮酒器，握在手中，张开大拇指，昂首引用；罕见的多色蚕丝玛瑙，依色取巧，巧夺天工，整块俏色玉玛瑙雕刻而成，至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物；兽头上有两只弯曲的羚羊角，可穿绳系于腰间，马背上使用；兽嘴处金塞子起到画龙点睛的作用，取下后酒从此流出； 可能非实用件，进贡品；凤首来通、象首来通；玻璃撞若酸枣镇国之宝，陕历博十八组件国宝级文物之一（李寿墓石椁线刻《侍女图》） | |
| 59. | 玛瑙器 | 玛瑙杯；玛瑙长杯（房陵大长公主《提壶执杯侍女图》） | |
| 60. | 水晶八曲长杯 | 波斯萨珊王朝，八曲样式；唯一一件唐代水晶容器 | |
| 61. | 白玉忍冬纹八曲长杯 | 多曲长杯，杯口非常薄，白玉几乎透明，玉器雕琢工艺，“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”（王翰《凉州词》）；仿萨珊式多曲长杯，装饰纹样为忍冬纹，中西文化结合的证据 | |
| 62. | 凸纹玻璃杯 | 进贡，来自于西方，中国古代盛产瓷器，而鲜有玻璃，玻璃在古代很长时期内都是无价之宝，若穿到唐代，记着带上家里的玻璃杯；玻璃器皿，向东亚辐射；透明度高的为玻璃，透明度低的为琉璃；凸纹，热加工工艺 | |
| 第二节 中西合璧 | |||
| 63. | 鎏金翼鹿纹银盒 | 犀牛纹；飞狮纹；宝相花纹；双狮子纹银碗； | |
| 64. | 双獾纹双桃形银盘 | 狐狸在纹路中出现，桃子形状的盘子，桃子的寓意；獾同欢，比如獾（欢）天喜地；中西方文化交融 | |
| 65. | 鎏金龟纹桃形银盘 | 龟纹 | |
| 66. | 鎏金栾鸟纹六曲银盘 | 栾鸟纹 | |
| 67. | 鎏金飞廉纹六曲银盘 | 飞廉纹，中西方飞廉纹对比； 中西方构图对比 | |
| 第三节 东学西渐 | |||
| 67. | 葡萄花鸟纹银香囊 | 1987年法门寺地宫出土物账杯，定名为香囊； 杨贵妃同款，“肌肤已毁，而香囊犹存”（《新唐书》）；熏香，陀螺仪原理原理的前身，长空架，防止香灰洒出，暖手小香炉；比西方早600多年，《国家宝藏》（2017），文博热，纪念品；工匠精神（章怀太子《客使图》） | |
| 第六节 大国工匠 | |||
| 68. | 钿镂之工 | 锤揲（ye），外来工艺；范铸，中国传统；焊接；掐丝；炸珠；錾（zan）刻；鎏金；镂空；铆接；抛光（详见展板） | |
| 69. | 唐代对世界的影响 | 对东亚的影响，日本京都、奈良；韩国 ；留学生与留学僧黑石号水下考古 工艺 | |
| 70. | 金丝银花 | 盖印章 | |
| 结 语 | |||
| 71. | 未解之谜 何家村窖藏主人是谁 | 回望出土文物的罐；二维码，历史谜案、未解之谜；探索其主人是谁，租庸调使刘震（齐东方教授观点，曾任北京大学考古文博学院教授、现任四川大学考古文博学院教授）但其为小说人物，宾王李守礼（赌徒挥霍），京兆尹孟温礼（从三品地位太低）、晋国公裴度（德宗晚期）、李守礼的儿子李成宏、官服机构的、道教遗存；盛世大唐，华夏梦仰，大唐盛世具象化，如果有颜色那一定是金光闪闪 | |
（图片来源于展厅拍摄）
